大眾娛樂與文學(xué)
文學(xué)已死。這句話比任何悲劇文學(xué)作品的結(jié)局都蒼涼。不如改成，文學(xué)正死灰復(fù)燃。在這個(gè)全民生活被大眾娛樂充斥的時(shí)代，大眾娛樂不是說是件壞事，但文學(xué)，絕不能淪為大眾娛樂的分支。文學(xué)的意義，遠(yuǎn)不止這樣。
著名作家、安徽文學(xué)院副院長(zhǎng)、滁州天長(zhǎng)人許春樵在文學(xué)講座《文學(xué)零距離》中說：
“先從側(cè)面看看這樣的文學(xué)現(xiàn)狀：北京大學(xué)錄取分?jǐn)?shù)線為文學(xué)專業(yè)降分，原因是文學(xué)系難以就業(yè)。
網(wǎng)絡(luò)普及之前，小說《馬路求愛者》的作者就收到來(lái)自全國(guó)各地的300多封信。而現(xiàn)在沒有這樣的情況。小說閱讀被電視、報(bào)紙副刊、歌廳、KTV等生活方式取代。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，對(duì)文學(xué)閱讀以摧毀性打擊。整個(gè)世界被打開。精英創(chuàng)作變得越來(lái)越難，被邊緣化，被顛覆，取而代之的是大眾文化的影視時(shí)代、娛樂時(shí)代。
文學(xué)與30年前對(duì)比，少了90%的期刊、文學(xué)書籍。莫言帶來(lái)的更多的是新聞熱。
傾訴是人類天性。文學(xué)是人類對(duì)社會(huì)的傾訴。網(wǎng)絡(luò)，是冷落文學(xué)時(shí)代，邊緣時(shí)代，同時(shí)也是全民寫作時(shí)代。在網(wǎng)絡(luò)里，數(shù)億網(wǎng)民失去了評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)，閱讀到不好的文學(xué)作品，產(chǎn)生抵觸情緒，產(chǎn)生了閱讀困惑，不再是傳統(tǒng)的精英閱讀。
電視媒體上的娛樂節(jié)目滿足業(yè)余時(shí)光，孰不知，這些都是策劃者安排了很多托的。文學(xué)，被賦予了消費(fèi)性、娛樂性。老板也寫作，領(lǐng)導(dǎo)干部也寫作。導(dǎo)致文學(xué)寫作混亂類型化。文學(xué)寫作的混亂，使人忽略了它的價(jià)值和功能。審美、思想是文學(xué)的第一價(jià)值，教化是附屬價(jià)值。現(xiàn)在的語(yǔ)文課，毫無(wú)美感，沒有感染力。文學(xué)帶來(lái)的可以是感動(dòng)、感慨、感傷、感饋。
顛覆性的教學(xué)是有必要的，如批判語(yǔ)文教材，讓學(xué)生興奮。文學(xué)讓內(nèi)心的嘈雜一下安靜起來(lái)，是美的體驗(yàn)。文學(xué)和新聞宣傳完全不一樣。進(jìn)行文學(xué)閱讀，應(yīng)是被打動(dòng)了。而現(xiàn)在語(yǔ)文教學(xué)被教化了。
文學(xué)的審美是感性的。創(chuàng)作文學(xué)，首先要打動(dòng)自己。作家是人類靈魂的工程師。
寫作的資源和本質(zhì)，不要和新聞混為一談。文學(xué)在本質(zhì)上是悲劇性，面對(duì)人生無(wú)奈和無(wú)常。戀愛成功不能寫詩(shī)。建造好的橋，不能寫詩(shī)，要斷了才能寫。人生的苦悶、不如意，是寫作的資源�？ǚ蚩ㄕf，寫作目的是緩解與現(xiàn)實(shí)的緊張關(guān)系。人生不如意十之八九，文學(xué)作品，讓有相同經(jīng)歷的人，產(chǎn)生共鳴。文學(xué)可以是失敗的生活，受傷的心靈，苦悶的人生，掙扎的人性。文學(xué)經(jīng)典具有悲劇性。真正偉大的作品不是喜劇，而是悲劇。
文學(xué)具有審美和導(dǎo)向作用。寫苦難，是為了讓人逃離苦難。寫作需要生活資源、情感資源和智力資源，智力資源包括想象力。最好的作文是情書，它的情感是真實(shí)的。喜劇是悲劇的補(bǔ)充，因?yàn)樾≌f不是行云流水的生活。
奧地利赫爾曼說過，人要有獨(dú)到和獨(dú)立的發(fā)現(xiàn)。人性在美丑間糾纏，然后作家在作品中解剖。寫作價(jià)值是人性價(jià)值，不僅是人性美丑。更是復(fù)雜、是掙扎，是隱秘地帶。比如戰(zhàn)爭(zhēng)，帶給人心靈傷害，比肉體傷害要?dú)埲痰枚�。真正的文學(xué)要有所超越。
正邪、美丑，不能被簡(jiǎn)單劃分，可做為政府宣傳。小說《放下武器》(許春樵代表作)中的一個(gè)角色寫的是正直的人走向墮落。寫出不一樣的價(jià)值觀。作家需要發(fā)現(xiàn)與眾不同的東西，不能寫主流的、大眾的，要發(fā)現(xiàn)被遮蔽起來(lái)的現(xiàn)實(shí)。
創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說，需要技術(shù)化。有些長(zhǎng)篇小說，是篇幅上的長(zhǎng)篇小說，不是嚴(yán)格意義上的長(zhǎng)篇小說。長(zhǎng)篇小說寫的是大人生，大命運(yùn)，它有結(jié)構(gòu)有系統(tǒng)。如錢鐘書的長(zhǎng)篇小說《圍城》，我稱它為《半部圍城》，因?yàn)榍皟刹靠膳_。如果小說中巧合太多，反而弄巧成拙。”
文學(xué)博士、滁州學(xué)院教授張文杰在主題為《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代：文學(xué)經(jīng)典的遭遇與反思——從“惡搞杜甫”到“質(zhì)疑魯迅”看大眾的娛樂狂歡》中說：“何為經(jīng)典?指具有典范性、權(quán)威性的作品或著作。為什么在今天崇拜明星的娛樂時(shí)代，閱讀文學(xué)經(jīng)典的人越來(lái)越少了?
20世紀(jì)末期，我國(guó)進(jìn)入消費(fèi)社會(huì)，它極力追求炫耀性、奢侈性消費(fèi)，追求無(wú)節(jié)制的物質(zhì)享受。感官享受取代了理性思考成為了閱讀的第一需要，這使消費(fèi)文化成為一種以大眾為獵物的市場(chǎng)文化。“惡搞”是近年新興的一種網(wǎng)絡(luò)亞文化現(xiàn)象。一些研究者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)惡搞是年輕人釋放內(nèi)心壓力的一種新形式。也是他們因?yàn)榕涯嫘睦矶纯菇?jīng)典的一種文化儀式。在微博場(chǎng)域的表演欲和分享欲的雙重裹挾之下，惡搞參與者實(shí)質(zhì)上推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)亞文化現(xiàn)象。
文學(xué)經(jīng)典，歷久彌新。在閱讀體驗(yàn)中吸取精華。但“惡搞”調(diào)侃過份是輕浮，杜甫就被惡搞成“很忙”。杜甫詩(shī)歌體恤民間疾苦，關(guān)心蒼生社稷，他是偉大的愛國(guó)主義詩(shī)人。”
兩場(chǎng)講座中，都提到了文學(xué)閱讀在大眾娛樂時(shí)代下被弱化的現(xiàn)實(shí)。許春樵說到了文學(xué)發(fā)展的兩個(gè)極點(diǎn)。一是網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，對(duì)文學(xué)閱讀以摧毀性打擊，它邊緣了文學(xué)。二是，網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)了全民寫作時(shí)代。第一點(diǎn)對(duì)文學(xué)來(lái)說，是不好的消息。第二點(diǎn)對(duì)于文學(xué)來(lái)說，是好消息。網(wǎng)絡(luò)對(duì)于文學(xué)的發(fā)展是好是壞呢?我認(rèn)為是有利有弊，且利大于弊。弊端無(wú)非是沖擊了傳統(tǒng)文學(xué)書籍和雜志的銷量，讓讀者們?cè)?ldquo;亂花漸欲迷人眼”的網(wǎng)絡(luò)中，難以選擇和甄辨好的文學(xué)故事，一些沒有含金量的海量文字涌入思想尚未定型的未成年人和大學(xué)生的頭腦里，可能誤導(dǎo)乃至主宰他們的價(jià)值取向。但隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的成熟，連《人民文學(xué)》這樣全國(guó)著名的文學(xué)刊物也在2014年籌劃將選擇優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家的作品編纂到雜志當(dāng)中。
相關(guān)專家的調(diào)查結(jié)論顯示，90%以上的大學(xué)生喜歡閱讀網(wǎng)絡(luò)小說。當(dāng)然，很多傳統(tǒng)作家是不信任網(wǎng)絡(luò)小說的，認(rèn)為這是沒有含金量的作品，但事實(shí)如何呢?網(wǎng)絡(luò)小說中其實(shí)包含了很多的優(yōu)秀作品，并不比傳統(tǒng)作品差。曾經(jīng)有傳統(tǒng)作家參加了網(wǎng)絡(luò)小說大賽，獲得了不錯(cuò)的名次，但他的作品也不是冠軍得主，從文學(xué)的文筆角度、思想性角度、商業(yè)價(jià)值等等綜合素質(zhì)來(lái)看，一批優(yōu)秀的年輕寫手和傳統(tǒng)的作家的水平，并差不了多少。
從改編自網(wǎng)絡(luò)小說的熱播電視劇收視率來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)小說作者的敘述故事的能力，是引人入勝的，但無(wú)法成為文學(xué)作品的經(jīng)典，入不了傳統(tǒng)文學(xué)大獎(jiǎng)評(píng)委專家們的“法眼”，這證明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的作者們需要汲取傳統(tǒng)作家們的“慢”。眾所周知網(wǎng)絡(luò)小說的更新速度是極快的，這樣就在一定程度上失去了質(zhì)量性。慢下來(lái)是為了儲(chǔ)備知識(shí)，創(chuàng)作更精彩的作品。當(dāng)然也有積淀數(shù)年，才在網(wǎng)絡(luò)上一氣呵成全部連載完的。但是在這個(gè)急躁的快節(jié)奏社會(huì)，功名利祿是很大一部分的作者急求的，又有多少人愿意默默等待數(shù)載去寫無(wú)人欣賞的抽屜文學(xué)呢。作家的職業(yè)有著特殊性，其他的行業(yè)，做得再好，歷史不會(huì)記住。大家記住了詩(shī)仙李白。誰(shuí)又知道中國(guó)自古以來(lái)這世界上，誰(shuí)理發(fā)技術(shù)最精湛，誰(shuí)制衣最精美，誰(shuí)掃街最精細(xì)呢?
由于網(wǎng)絡(luò)涵蓋的事物包羅萬(wàn)象，乃至傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)閱讀，成為了一個(gè)黯淡的角落。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品水平的層次不齊，又讓人擔(dān)憂那些沒有“價(jià)值導(dǎo)向和社會(huì)責(zé)任感”的作者寫出純粹感官性質(zhì)的“水貨”。其實(shí)，網(wǎng)絡(luò)也涌現(xiàn)出了很多的優(yōu)秀作者，它提供給那些有著“作家夢(mèng)”的寫手一個(gè)永恒的寫作平臺(tái)，一個(gè)升華為專業(yè)作者的重要契機(jī)。告訴大家一個(gè)不可思議的文學(xué)成名經(jīng)歷吧。也許帶有誤導(dǎo)性，但現(xiàn)實(shí)教會(huì)我們必須面對(duì)這樣的事實(shí)。
很多傳統(tǒng)作家都是投稿在報(bào)刊雜志上的。被紙質(zhì)媒體錄用，那也正是一些組織機(jī)構(gòu)承認(rèn)他們的“證明”。大型文學(xué)網(wǎng)站紅袖添香的一位散文寫手，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中累計(jì)了很多的人氣，有很多的讀者。但她從來(lái)都沒有向傳統(tǒng)媒體投稿過，后來(lái)她將自己的散文出了合集，有數(shù)千忠實(shí)的讀者購(gòu)買。近期《人民日?qǐng)?bào)》的副刊還刊登了她的文章，著名音樂人邀請(qǐng)她寫歌詞。而另外一位是走傳統(tǒng)路線的作者，在諸多報(bào)刊媒體上發(fā)表了50多萬(wàn)字，按理說文學(xué)功力不亞于網(wǎng)絡(luò)寫手的，但她自費(fèi)出書，此外，書籍連贈(zèng)送完也成了問題。
也就是說，許春樵的觀點(diǎn)“網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，對(duì)文學(xué)閱讀以摧毀性打擊”類似的擔(dān)憂是存在的，但不是真的那么嚴(yán)重，還是有很多的非常優(yōu)秀的作者的，只要讀者善于發(fā)現(xiàn)，文學(xué)就不會(huì)失去靈魂。網(wǎng)絡(luò)讓“抽屜文學(xué)”成為了精神遺跡，它銷聲匿跡了，在這個(gè)多元化的時(shí)代，只要有心傳播自己的文字，有太多的渠道，除非是不愿意拿出來(lái)“曬”的。
當(dāng)文學(xué)遭遇到網(wǎng)絡(luò)，我也認(rèn)為這是美麗的錯(cuò)誤。文學(xué)有了網(wǎng)絡(luò)的嫁衣，讓更多人有所發(fā)揮，這是對(duì)于作者而言的。網(wǎng)絡(luò)太廣博，讓文學(xué)迷失方向，但網(wǎng)絡(luò)終究會(huì)為文學(xué)設(shè)立路標(biāo)的，相信在不久的將來(lái)，網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中也有像傳統(tǒng)媒體一樣，有甄選好作品的組織機(jī)構(gòu)。舉一個(gè)很好的例子：2013年10月，首家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大學(xué)成立，莫言任名譽(yù)校長(zhǎng)。莫言曾表示，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)不是兩個(gè)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也能夠給嚴(yán)肅文學(xué)以啟發(fā)”。而大眾娛樂調(diào)侃文學(xué)的現(xiàn)象，始終不能站在歷史的前沿，文學(xué)不能淪為大眾娛樂的分支，我們必須為此做出努力，強(qiáng)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量。
除了被娛樂化以外，看到了文學(xué)被商業(yè)化的包裝，出版商常常以網(wǎng)絡(luò)小說的點(diǎn)擊量、收藏量、訂閱量作為出版的參考價(jià)值。忽略有潛力的好作品，錄用是否是老一輩成名作者來(lái)決定出版與否，變得與商業(yè)利益息息相關(guān)。被包裝不一定是壞事，那要看什么樣的作品，好的作品值得推廣。而沒有深度的作品，被過度的明星化，是精神浪費(fèi)。
文學(xué)已死。這句話比任何悲劇文學(xué)作品的結(jié)局都蒼涼。不如改成，文學(xué)正死灰復(fù)燃。在這個(gè)全民生活被大眾娛樂充斥的時(shí)代，大眾娛樂不是說是件壞事，但文學(xué)，絕不能淪為大眾娛樂的分支。文學(xué)的意義，遠(yuǎn)不止這樣。
著名作家、安徽文學(xué)院副院長(zhǎng)、滁州天長(zhǎng)人許春樵在文學(xué)講座《文學(xué)零距離》中說：
“先從側(cè)面看看這樣的文學(xué)現(xiàn)狀：北京大學(xué)錄取分?jǐn)?shù)線為文學(xué)專業(yè)降分，原因是文學(xué)系難以就業(yè)。
網(wǎng)絡(luò)普及之前，小說《馬路求愛者》的作者就收到來(lái)自全國(guó)各地的300多封信。而現(xiàn)在沒有這樣的情況。小說閱讀被電視、報(bào)紙副刊、歌廳、KTV等生活方式取代。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，對(duì)文學(xué)閱讀以摧毀性打擊。整個(gè)世界被打開。精英創(chuàng)作變得越來(lái)越難，被邊緣化，被顛覆，取而代之的是大眾文化的影視時(shí)代、娛樂時(shí)代。
文學(xué)與30年前對(duì)比，少了90%的期刊、文學(xué)書籍。莫言帶來(lái)的更多的是新聞熱。
傾訴是人類天性。文學(xué)是人類對(duì)社會(huì)的傾訴。網(wǎng)絡(luò)，是冷落文學(xué)時(shí)代，邊緣時(shí)代，同時(shí)也是全民寫作時(shí)代。在網(wǎng)絡(luò)里，數(shù)億網(wǎng)民失去了評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)，閱讀到不好的文學(xué)作品，產(chǎn)生抵觸情緒，產(chǎn)生了閱讀困惑，不再是傳統(tǒng)的精英閱讀。
電視媒體上的娛樂節(jié)目滿足業(yè)余時(shí)光，孰不知，這些都是策劃者安排了很多托的。文學(xué)，被賦予了消費(fèi)性、娛樂性。老板也寫作，領(lǐng)導(dǎo)干部也寫作。導(dǎo)致文學(xué)寫作混亂類型化。文學(xué)寫作的混亂，使人忽略了它的價(jià)值和功能。審美、思想是文學(xué)的第一價(jià)值，教化是附屬價(jià)值�，F(xiàn)在的語(yǔ)文課，毫無(wú)美感，沒有感染力。文學(xué)帶來(lái)的可以是感動(dòng)、感慨、感傷、感饋。
顛覆性的教學(xué)是有必要的，如批判語(yǔ)文教材，讓學(xué)生興奮。文學(xué)讓內(nèi)心的嘈雜一下安靜起來(lái)，是美的體驗(yàn)。文學(xué)和新聞宣傳完全不一樣。進(jìn)行文學(xué)閱讀，應(yīng)是被打動(dòng)了。而現(xiàn)在語(yǔ)文教學(xué)被教化了。
文學(xué)的審美是感性的。創(chuàng)作文學(xué)，首先要打動(dòng)自己。作家是人類靈魂的工程師。
寫作的資源和本質(zhì)，不要和新聞混為一談。文學(xué)在本質(zhì)上是悲劇性，面對(duì)人生無(wú)奈和無(wú)常。戀愛成功不能寫詩(shī)。建造好的橋，不能寫詩(shī)，要斷了才能寫。人生的苦悶、不如意，是寫作的資源�？ǚ蚩ㄕf，寫作目的是緩解與現(xiàn)實(shí)的緊張關(guān)系。人生不如意十之八九，文學(xué)作品，讓有相同經(jīng)歷的人，產(chǎn)生共鳴。文學(xué)可以是失敗的生活，受傷的心靈，苦悶的人生，掙扎的人性。文學(xué)經(jīng)典具有悲劇性。真正偉大的作品不是喜劇，而是悲劇。
文學(xué)具有審美和導(dǎo)向作用。寫苦難，是為了讓人逃離苦難。寫作需要生活資源、情感資源和智力資源，智力資源包括想象力。最好的作文是情書，它的情感是真實(shí)的。喜劇是悲劇的補(bǔ)充，因?yàn)樾≌f不是行云流水的生活。
奧地利赫爾曼說過，人要有獨(dú)到和獨(dú)立的發(fā)現(xiàn)。人性在美丑間糾纏，然后作家在作品中解剖。寫作價(jià)值是人性價(jià)值，不僅是人性美丑。更是復(fù)雜、是掙扎，是隱秘地帶。比如戰(zhàn)爭(zhēng)，帶給人心靈傷害，比肉體傷害要?dú)埲痰枚�。真正的文學(xué)要有所超越。
正邪、美丑，不能被簡(jiǎn)單劃分，可做為政府宣傳。小說《放下武器》(許春樵代表作)中的一個(gè)角色寫的是正直的人走向墮落。寫出不一樣的價(jià)值觀。作家需要發(fā)現(xiàn)與眾不同的東西，不能寫主流的、大眾的，要發(fā)現(xiàn)被遮蔽起來(lái)的現(xiàn)實(shí)。
創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說，需要技術(shù)化。有些長(zhǎng)篇小說，是篇幅上的長(zhǎng)篇小說，不是嚴(yán)格意義上的長(zhǎng)篇小說。長(zhǎng)篇小說寫的是大人生，大命運(yùn)，它有結(jié)構(gòu)有系統(tǒng)。如錢鐘書的長(zhǎng)篇小說《圍城》，我稱它為《半部圍城》，因?yàn)榍皟刹靠膳_。如果小說中巧合太多，反而弄巧成拙。”
文學(xué)博士、滁州學(xué)院教授張文杰在主題為《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代：文學(xué)經(jīng)典的遭遇與反思——從“惡搞杜甫”到“質(zhì)疑魯迅”看大眾的娛樂狂歡》中說：“何為經(jīng)典?指具有典范性、權(quán)威性的作品或著作。為什么在今天崇拜明星的娛樂時(shí)代，閱讀文學(xué)經(jīng)典的人越來(lái)越少了?
20世紀(jì)末期，我國(guó)進(jìn)入消費(fèi)社會(huì)，它極力追求炫耀性、奢侈性消費(fèi)，追求無(wú)節(jié)制的物質(zhì)享受。感官享受取代了理性思考成為了閱讀的第一需要，這使消費(fèi)文化成為一種以大眾為獵物的市場(chǎng)文化。“惡搞”是近年新興的一種網(wǎng)絡(luò)亞文化現(xiàn)象。一些研究者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)惡搞是年輕人釋放內(nèi)心壓力的一種新形式。也是他們因?yàn)榕涯嫘睦矶纯菇?jīng)典的一種文化儀式。在微博場(chǎng)域的表演欲和分享欲的雙重裹挾之下，惡搞參與者實(shí)質(zhì)上推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)亞文化現(xiàn)象。
文學(xué)經(jīng)典，歷久彌新。在閱讀體驗(yàn)中吸取精華。但“惡搞”調(diào)侃過份是輕浮，杜甫就被惡搞成“很忙”。杜甫詩(shī)歌體恤民間疾苦，關(guān)心蒼生社稷，他是偉大的愛國(guó)主義詩(shī)人。”
兩場(chǎng)講座中，都提到了文學(xué)閱讀在大眾娛樂時(shí)代下被弱化的現(xiàn)實(shí)。許春樵說到了文學(xué)發(fā)展的兩個(gè)極點(diǎn)。一是網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，對(duì)文學(xué)閱讀以摧毀性打擊，它邊緣了文學(xué)。二是，網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)了全民寫作時(shí)代。第一點(diǎn)對(duì)文學(xué)來(lái)說，是不好的消息。第二點(diǎn)對(duì)于文學(xué)來(lái)說，是好消息。網(wǎng)絡(luò)對(duì)于文學(xué)的發(fā)展是好是壞呢?我認(rèn)為是有利有弊，且利大于弊。弊端無(wú)非是沖擊了傳統(tǒng)文學(xué)書籍和雜志的銷量，讓讀者們?cè)?ldquo;亂花漸欲迷人眼”的網(wǎng)絡(luò)中，難以選擇和甄辨好的文學(xué)故事，一些沒有含金量的海量文字涌入思想尚未定型的未成年人和大學(xué)生的頭腦里，可能誤導(dǎo)乃至主宰他們的價(jià)值取向。但隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的成熟，連《人民文學(xué)》這樣全國(guó)著名的文學(xué)刊物也在2014年籌劃將選擇優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家的作品編纂到雜志當(dāng)中。
相關(guān)專家的調(diào)查結(jié)論顯示，90%以上的大學(xué)生喜歡閱讀網(wǎng)絡(luò)小說。當(dāng)然，很多傳統(tǒng)作家是不信任網(wǎng)絡(luò)小說的，認(rèn)為這是沒有含金量的作品，但事實(shí)如何呢?網(wǎng)絡(luò)小說中其實(shí)包含了很多的優(yōu)秀作品，并不比傳統(tǒng)作品差。曾經(jīng)有傳統(tǒng)作家參加了網(wǎng)絡(luò)小說大賽，獲得了不錯(cuò)的名次，但他的作品也不是冠軍得主，從文學(xué)的文筆角度、思想性角度、商業(yè)價(jià)值等等綜合素質(zhì)來(lái)看，一批優(yōu)秀的年輕寫手和傳統(tǒng)的作家的水平，并差不了多少。
從改編自網(wǎng)絡(luò)小說的熱播電視劇收視率來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)小說作者的敘述故事的能力，是引人入勝的，但無(wú)法成為文學(xué)作品的經(jīng)典，入不了傳統(tǒng)文學(xué)大獎(jiǎng)評(píng)委專家們的“法眼”，這證明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的作者們需要汲取傳統(tǒng)作家們的“慢”。眾所周知網(wǎng)絡(luò)小說的更新速度是極快的，這樣就在一定程度上失去了質(zhì)量性。慢下來(lái)是為了儲(chǔ)備知識(shí)，創(chuàng)作更精彩的作品。當(dāng)然也有積淀數(shù)年，才在網(wǎng)絡(luò)上一氣呵成全部連載完的。但是在這個(gè)急躁的快節(jié)奏社會(huì)，功名利祿是很大一部分的作者急求的，又有多少人愿意默默等待數(shù)載去寫無(wú)人欣賞的抽屜文學(xué)呢。作家的職業(yè)有著特殊性，其他的行業(yè)，做得再好，歷史不會(huì)記住。大家記住了詩(shī)仙李白。誰(shuí)又知道中國(guó)自古以來(lái)這世界上，誰(shuí)理發(fā)技術(shù)最精湛，誰(shuí)制衣最精美，誰(shuí)掃街最精細(xì)呢?
由于網(wǎng)絡(luò)涵蓋的事物包羅萬(wàn)象，乃至傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)閱讀，成為了一個(gè)黯淡的角落。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品水平的層次不齊，又讓人擔(dān)憂那些沒有“價(jià)值導(dǎo)向和社會(huì)責(zé)任感”的作者寫出純粹感官性質(zhì)的“水貨”。其實(shí)，網(wǎng)絡(luò)也涌現(xiàn)出了很多的優(yōu)秀作者，它提供給那些有著“作家夢(mèng)”的寫手一個(gè)永恒的寫作平臺(tái)，一個(gè)升華為專業(yè)作者的重要契機(jī)。告訴大家一個(gè)不可思議的文學(xué)成名經(jīng)歷吧。也許帶有誤導(dǎo)性，但現(xiàn)實(shí)教會(huì)我們必須面對(duì)這樣的事實(shí)。
很多傳統(tǒng)作家都是投稿在報(bào)刊雜志上的。被紙質(zhì)媒體錄用，那也正是一些組織機(jī)構(gòu)承認(rèn)他們的“證明”。大型文學(xué)網(wǎng)站紅袖添香的一位散文寫手，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中累計(jì)了很多的人氣，有很多的讀者。但她從來(lái)都沒有向傳統(tǒng)媒體投稿過，后來(lái)她將自己的散文出了合集，有數(shù)千忠實(shí)的讀者購(gòu)買。近期《人民日?qǐng)?bào)》的副刊還刊登了她的文章，著名音樂人邀請(qǐng)她寫歌詞。而另外一位是走傳統(tǒng)路線的作者，在諸多報(bào)刊媒體上發(fā)表了50多萬(wàn)字，按理說文學(xué)功力不亞于網(wǎng)絡(luò)寫手的，但她自費(fèi)出書，此外，書籍連贈(zèng)送完也成了問題。
也就是說，許春樵的觀點(diǎn)“網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，對(duì)文學(xué)閱讀以摧毀性打擊”類似的擔(dān)憂是存在的，但不是真的那么嚴(yán)重，還是有很多的非常優(yōu)秀的作者的，只要讀者善于發(fā)現(xiàn)，文學(xué)就不會(huì)失去靈魂。網(wǎng)絡(luò)讓“抽屜文學(xué)”成為了精神遺跡，它銷聲匿跡了，在這個(gè)多元化的時(shí)代，只要有心傳播自己的文字，有太多的渠道，除非是不愿意拿出來(lái)“曬”的。
當(dāng)文學(xué)遭遇到網(wǎng)絡(luò)，我也認(rèn)為這是美麗的錯(cuò)誤。文學(xué)有了網(wǎng)絡(luò)的嫁衣，讓更多人有所發(fā)揮，這是對(duì)于作者而言的。網(wǎng)絡(luò)太廣博，讓文學(xué)迷失方向，但網(wǎng)絡(luò)終究會(huì)為文學(xué)設(shè)立路標(biāo)的，相信在不久的將來(lái)，網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中也有像傳統(tǒng)媒體一樣，有甄選好作品的組織機(jī)構(gòu)。舉一個(gè)很好的例子：2013年10月，首家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大學(xué)成立，莫言任名譽(yù)校長(zhǎng)。莫言曾表示，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)不是兩個(gè)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也能夠給嚴(yán)肅文學(xué)以啟發(fā)”。而大眾娛樂調(diào)侃文學(xué)的現(xiàn)象，始終不能站在歷史的前沿，文學(xué)不能淪為大眾娛樂的分支，我們必須為此做出努力，強(qiáng)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量。
除了被娛樂化以外，看到了文學(xué)被商業(yè)化的包裝，出版商常常以網(wǎng)絡(luò)小說的點(diǎn)擊量、收藏量、訂閱量作為出版的參考價(jià)值。忽略有潛力的好作品，錄用是否是老一輩成名作者來(lái)決定出版與否，變得與商業(yè)利益息息相關(guān)。被包裝不一定是壞事，那要看什么樣的作品，好的作品值得推廣。而沒有深度的作品，被過度的明星化，是精神浪費(fèi)。