汪曾祺百年誕辰 :3月5日紀(jì)念汪曾祺先生100周歲誕辰

　　而汪曾祺的小說曾經(jīng)非常崇拜伍爾夫等西方現(xiàn)代派的洋氣，時(shí)常透露出對(duì)西方現(xiàn)代派的熟稔和理解，落到筆下的時(shí)候卻都是尋常的大白話，比如對(duì)《受戒》的開頭，“明海出家四年了”，和趙樹理的口語(yǔ)如出一撤，他們寫得最得心應(yīng)手的，都是中國(guó)小說最擅長(zhǎng)的白描手法，洗盡鉛華見真容。

　　趙和汪都是白描的高手，兩者幾乎把白描推到當(dāng)代文學(xué)的高峰。

　　趙樹理在《小二黑結(jié)婚》對(duì)三仙姑的白描已經(jīng)成為經(jīng)典：“三仙姑雖然已經(jīng)四十五歲，卻偏愛當(dāng)個(gè)老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭發(fā)脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜官粉涂不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下了霜。”趙樹理是借美寫出了“丑”;

　　而汪曾祺在《大淖記事》中這樣寫巧云：“巧云十五，長(zhǎng)成了一朵花……瓜子臉，一邊有一個(gè)很深的酒窩。

　　眉毛黑如鴉翅，長(zhǎng)入鬢角。眼神有點(diǎn)吊，是一雙鳳眼。

　　睫毛很長(zhǎng)，因此顯得眼睛經(jīng)常是瞇睎著;忽然一回頭，睜得大大的，帶點(diǎn)吃驚而專注的神情，好像聽到遠(yuǎn)處有人叫她似的……”

　　汪曾祺自己坦陳這段描寫受到民歌和《古詩(shī)十九首》的影響，這種客觀的白描，是中國(guó)小說的精華，兩者都運(yùn)用得出神入化。

　　此外，在給人物起綽號(hào)這樣的手段，二者都有著相同的偏愛。

　　王國(guó)平在《從“小黑子”到“外號(hào)大王”》一文中有著詳細(xì)的論述，比如《異秉》1980年重寫的版本，出現(xiàn)了一個(gè)“賣活魚的疤眼”。他得過外癥，治愈后左眼留了一個(gè)大疤。小學(xué)生想起課堂上所學(xué)的，在“疤眼”這個(gè)外號(hào)的基礎(chǔ)上再往前推進(jìn)一步，喊他“巴顏喀拉山”。

　　《草木春秋·車前子》，說張家口的山西梆子劇團(tuán)有個(gè)老生演員，外號(hào)是“車前子”。雖然不姓車，他的演出無(wú)聊無(wú)趣，他一出場(chǎng)，農(nóng)民紛紛上廁所。

　　大家打趣說這個(gè)人利小便。車前子這味藥材恰好也是利便的，“車前子”就這么叫開了。

　　相比汪曾祺，人們記住趙樹理筆下的人物不是姓名而是他們的綽號(hào)。

　　趙樹理在他的小說中大量地使用富有太行山地區(qū)民俗風(fēng)格的綽號(hào)：小腿疼、糊涂涂、常有理、鐵算盤、惹不起、三仙姑……比如我們現(xiàn)在提起《小二黑結(jié)婚》立馬想到就是三仙姑、小諸葛這樣性格鮮明的人物。

　　趙樹理被稱為語(yǔ)言大師，其語(yǔ)言的魅力也是體現(xiàn)在這些起“名字”的能力上。

　　雖然都是起綽號(hào)，汪曾祺還被稱之為“外號(hào)大王”，但這一點(diǎn)上，趙樹理更勝一籌。

　　這也是汪曾祺對(duì)趙樹理服氣的原因。汪曾祺也曾經(jīng)著文專門談過《水滸傳》里人物的綽號(hào)，可以說，綽號(hào)的方式是最中國(guó)化的白描手段，是白描中的白描。