畫(huà)出心中的山水 高吉良山水畫(huà)作品賞析

　　高吉良的山水畫(huà)不受約束，恣肆大方，畫(huà)出心中的山水，放縱自己的思想，進(jìn)入了無(wú)為的境界，當(dāng)屬高遠(yuǎn)山水畫(huà)法，以一種仙境之覺(jué)融入進(jìn)山水畫(huà)的包含之中。筆有筆道，王有王道，在人人都可以畫(huà)山水，看誰(shuí)能與他人分得開(kāi)來(lái)，一有自己的勢(shì)，二有自己的識(shí)，高瞻遠(yuǎn)矚，方能有出頭之日，山水畫(huà)家如高吉良，正在開(kāi)拓著已有的格局。

　　高吉良新品力作山水四條屏國(guó)畫(huà)《春夏秋冬》 （作品來(lái)源：易從網(wǎng)）

　　千余年來(lái)，山水畫(huà)深入人心，任何朝代不凡山水大家，都有其可取之處，都能為我們當(dāng)代的畫(huà)家提供最好的畫(huà)法和資源，傳承太重要，以至于不得不常掛嘴邊，以示警醒。米芾在繪畫(huà)藝術(shù)上的成功，似乎是無(wú)師自通，其實(shí)自有他的道理。他太酷愛(ài)山川自然了，以一位山水知己的目光認(rèn)真觀察和師法自然，從大自然美的魅力中汲取非同一般的感受和體會(huì)。

　　潑彩山水畫(huà) 高吉良新品國(guó)畫(huà)作品《峽江雅韻》（作品來(lái)源：易從網(wǎng)）

　　對(duì)于山水畫(huà)家，不去游覽祖國(guó)的大好河山，根本不可能創(chuàng)作出好的作品來(lái)，在高吉良的山水畫(huà)中也正如米芾般很多是寫(xiě)生得來(lái)的。米芾從青年時(shí)期就開(kāi)始游宦南方，他先后在桂、湘、浙等地游歷，后來(lái)又在江淮、豫中、皖北等地為官。年輕時(shí)對(duì)山川河流的酷愛(ài)，給了他豐富的想象力。

　　山水畫(huà)作為環(huán)境藝術(shù)加以描繪是在五代十國(guó)時(shí)期，其時(shí)山水畫(huà)從選材到技法都有了一個(gè)飛躍，“荊關(guān)董巨”四大家成為中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展史中里程碑式人物。荊浩和關(guān)仝代表的北方山水畫(huà)派，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的構(gòu)圖形式，善于描寫(xiě)雄偉壯美的全景式山水。以董源、巨然為首的江南山水畫(huà)派，善于表現(xiàn)江南景色，體現(xiàn)風(fēng)雨的變化。到北宋前期，北方的雄山大川，峻嶺巨壑成為畫(huà)家筆下描繪的主要對(duì)象。

　　高吉良最新力作潑彩山水畫(huà)新品《青衣江上》（作品來(lái)源：易從網(wǎng)）

　　高吉良山水畫(huà)正是北派山水畫(huà)的伸延，其巍峨，其傲然無(wú)不彰顯出北派山水畫(huà)的基因，獨(dú)特的地域文化才造就了如高吉良這般的山水畫(huà)家，高山野趣，丘陵山川，雖然少了水的滋潤(rùn)，但多了氣魄，多了雄偉。