中國書畫界泰斗陳佩秋辭世 陳佩秋個人資料作品簡介

　　陳佩秋是聲聞全國的書畫大家，是海上畫壇的一面旗幟，更是當今國內(nèi)文化藝術(shù)界的標致性人物。她的畫作由宋元入手，更能吸取各家之長，融合中西，獨成一格。陳佩秋在中國改革開放后，對周遭的新事情有了新的觀察和感應。除了依舊堅持臨摹古畫，她開始關(guān)注西方的藝術(shù)。陳佩秋不斷地改變自己的風格，她欣賞馬奈、雷諾阿及德加閃爍的顏色和精煉明確的筆觸，并參照了印象派的用色于中國傳統(tǒng)畫上。在陳佩秋成熟時期的作品中，西方藝術(shù)帶來的影響益發(fā)明顯見于山水畫和用色方面。

　　徐邦達關(guān)門弟子徐涵明在前言中寫道：“1976年后，國門頓開，夫人興致漸移于匯通中西，變法求新。一時如法國印象派大師馬奈、雷若阿者，皆為夫人所賞。受此啟發(fā)，畫境又變，愈重寫生，設(shè)色豪放。嘗作山水如《松亭納涼圖》、花鳥如《碧澗幽棲圖》、《翠竹藍鵲圖》，下筆形真景實，凝煉精凖；用色閃明鮮亮，飽滿清晰。畫作闊筆淋漓，筆墨華滋，略異正統(tǒng)，別有一功。”

　　陳佩秋認為藝術(shù)創(chuàng)造貴乎“新”和“難”。她本身的藝術(shù)根基立足于傳統(tǒng)，她對創(chuàng)新的觀念是相對而言的：沒有舊就沒有新。她細心鉆研國畫的繪畫元素，用精煉的線條和傳統(tǒng)的筆墨，配合啟發(fā)自西方繪畫的色彩運用去描繪景象的質(zhì)感、體積和動感。她認為“新”是要經(jīng)過知識和技巧的累積，而經(jīng)驗的累積和駕馭技巧是費時費力的，這曲折艱難的過程就是“難”。